影視音樂(lè)在影視作品中的運(yùn)用

影視音樂(lè)的創(chuàng)作是要根據(jù)畫面的情節(jié)、情緒、氣氛、主題、敘事需要等來(lái)確定的，因此觀眾往往根據(jù)畫面的內(nèi)容來(lái)感受音樂(lè)。因此觀眾往往根據(jù)畫面的內(nèi)容來(lái)感受音樂(lè)。對(duì)音樂(lè)的體會(huì)與情節(jié)、主題的表達(dá)緊密聯(lián)系，會(huì)產(chǎn)生相對(duì)明確和具體的感受和理解。影視音樂(lè)的片段性、不連續(xù)性和非獨(dú)立性特征就成為它區(qū)別于其他音樂(lè)的重要標(biāo)志。對(duì)影視音樂(lè)的存在方式的一般理解是片頭音樂(lè)、片尾音樂(lè)、主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)、片頭歌曲、片尾歌曲、主題歌曲、插曲等。
影視音樂(lè)的構(gòu)成主要包括：主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、敘事性音樂(lè)、情緒音樂(lè)、節(jié)奏氣氛音樂(lè)以及時(shí)空過(guò)渡音樂(lè)等等。音樂(lè)根據(jù)聲源一般分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩大類，在影視作品中它相對(duì)語(yǔ)言來(lái)講是比較抽象、比較難理解的，但又是比較有效地抒發(fā)人的情感、表達(dá)情緒、烘托氣氛、揭示主題、塑造人物的影視聲音元素。
下面，筆者為大家介紹幾種常見(jiàn)音樂(lè)的運(yùn)用。
一、無(wú)源音樂(lè)和有源音樂(lè)
有源音樂(lè)是指在畫面的敘事空間內(nèi)出現(xiàn)聲源播放或者演唱的音樂(lè)，即發(fā)出音樂(lè)的聲源出現(xiàn)在畫面的敘事空間內(nèi)。有時(shí)候我們把有源音樂(lè)也稱為客觀音樂(lè)。有源音樂(lè)多數(shù)情況下參與劇情的發(fā)展，有劇作功能；有源音樂(lè)的使用會(huì)增強(qiáng)影視作品的真實(shí)感。
無(wú)源音樂(lè)是指在畫面上沒(méi)有出現(xiàn)聲源，音樂(lè)以畫外音的形式出現(xiàn)在影視作品中。即音樂(lè)、聲的聲源并非由畫面本身所提供，而是在畫面上見(jiàn)不到聲源的音樂(lè)，又稱為背景音樂(lè)。它是根據(jù)作品塑造人物性格、渲染氣氛、揭示作品主題等的需要而設(shè)計(jì)的音樂(lè)，起著解釋、充實(shí)、烘托、評(píng)論畫面內(nèi)容等的重要作用。無(wú)源音樂(lè)的選擇和創(chuàng)作與畫面的內(nèi)容情緒、作品風(fēng)格等密切相關(guān)，例如它的旋律、節(jié)奏、內(nèi)容、長(zhǎng)短、情緒等等是與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容緊密相關(guān)的。
二、民族音樂(lè)
越是民族的就越是世界的。民族音樂(lè)由于具有獨(dú)特的地域色彩，在本國(guó)容易令觀眾接納，在異國(guó)又是新奇的元素，因此，很多作曲家利用民族音樂(lè)的特色樂(lè)器、特色風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。例如，譚盾憑借《臥虎藏龍》中的《月光愛(ài)人》拿到了奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，在影片中二胡、巴烏、笛子、新疆手鼓等民族音樂(lè)元素的運(yùn)用，使音樂(lè)傳遞出一種濃郁的東方風(fēng)情，并且與影片達(dá)到了完美統(tǒng)一，這種民族音樂(lè)的風(fēng)格與影片的風(fēng)格相得益彰，成為影片造型和抒情的重要手段。